「我要怀着对世上所有美好事物的谢意，放下我的笔了。那么，我就先走一步了。」9年前的今天，日本导演大师今敏已离开了我们，然而他留下的梦幻绝伦的作品，至今仍是标杆一般的经典。对于动画爱好者来说，今敏是不可跳过的丰碑，也是心中永远的遗憾。13年间，他制作了四部长片及一套13集的电视动画。都是关于现代人如何在多重身份下生活，舞台上下，银屏内外，梦醒之间。1997年《PERFECT BLUE（未麻的部屋）》公映就算你不知道他的作品，你一定见过他的影像。他的动画理念、剪辑技巧、对梦境与现实等经典主题的诠释，都堪称教科书。著名导演戴伦艾洛诺夫斯基和克里斯多福诺兰都深受其影响。他在创作《黑天鹅》时也不知在今敏那里「偷」了多少灵感。如果你有看过他的任何作品，你一定辨识出着现实幻想之间的模糊地带。今敏最出名的偏好就是运用画面转换。你好像可以经他的手，拉出一个现世的万花筒，人物饱满的浮世绘。今敏的电影剪辑一向紧凑，《红辣椒》开场前四分钟就已经包含了五个梦境。全部都是由匹配画面转换串连起来的。他的作品通常都是梦境、记忆、噩梦、电影、生活的互动。匹配画面转场就是他用来连结不同世界的桥梁。有时他会连续堆叠场景转换，所以你才刚适应一个场景时，马上又被丢到下一个了。这些场景转换让他的作品充满了惊喜。也无时无刻不让观众产生紧绷感，或许你只要一眨眼，就会错过某个场景。这一点，其实今敏自己在创作画分镜时，脑中已经想好下一个场景了，如此，他可以将所有分镜，前后紧紧连结。
《东京教父》分镜手稿图在这里，老人死去，然后棚屋的风车停止。借他人之手，让他合眼瞑目。到这幕的尾声，没有再重复风车的画面，但你可以注意到风车停止了，暗示老人已经去世。偶尔他也会使用定场镜头，再揭示这其实是一个角色主观角度。不知不觉，你已经跟随他进入角色的世界中了。另外他常常使用真人电影无法实现的剪辑手法。今敏曾经接受的访谈中透露，不想要拍摄真人电影，因为他的剪辑风格实在太快速了。
而类似的场景若是置于真人影片中，则至少需要十帧。今敏身为动画师，他刻意在画面中减少资讯，让观众的眼睛更快接收。有些画面只有一帧，但它并不是廉价的剪辑，而是我们的空间、时间、现实、幻想体验。创作的十多年来，他把动画推展到真人电影无法做到的境界，不只是灵活的画面，更包括灵活的剪辑技巧，独特的画面及场景转换。今敏的梦境美学让人惊艳。他通过各种天马行空的剪辑，让观众们在真实与虚幻间徘徊。他深知，无论技术多么发达，可以模拟出多么以假乱真的存在，我们都不应该迷失自己，作为一个「真正的人」，我们最终还是要凭借自身的努力去发现自我。今敏一直在做，也打算一直做下去。然而不幸的是他英年早逝，我们无法继续看到他的那些视觉奇迹，虽然他的《造梦机器》仍在制作中，我们也许有幸还能在未来某时看到它。他的最后一部公开作品《早上好》（オハヨウ），是用一个女孩分身来表现睡意朦胧时接近无意识的行为。直到洗完澡摆脱倦意，自我意识占据整个身体，开始新的一天。今敏通过这种方式将普通人早晨上班上学时的那种混沌到清醒的过程表现得淋漓尽致。如果真要帮他的风格做一个总结，这个一分钟短片想必就是他想象力与表达方式的完美体现之一吧〜致敬大师！请在文末评论区中留言，点赞数最多者，本周内我们送一本《知日・一本全解！横尾忠则 》特集。
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